高更(Gauguin)的孤寂(下)~yingju-Lu

Garten in der Rue Carcel~by 1881 ~ Oil on canvas~相片：取自網路維基

Garden in Vaugirard, or the Painter’s Family in the Garden in Rue Carcel, (1881)

1888年之後高更(Gauguin)走出印象派畫家那種瑣碎的光影以及對文學借喻的逃避，在他的畫中可以看見顏色本身似乎就在煥散著光，他曾經寫道：「色彩就像是音樂的震動一樣，我們利用純熟的和聲，創造象徵(symbol)，而獲致自然中最曖昧、最普通的東西：即自然中最深奧的力量。」

1888年高更(Gauguin)舉辦了第一次個展，也在這一年他前往亞耳與梵谷(van Gogh)共住2個月，而最後導致兩人的決裂，梵谷(van Gogh)的割耳懸案一直延宕到現在、、。

高更(Gauguin)其實是厭惡文明都市生活的，他厭惡文明社會裡的虛偽，不願意受到俗世的準繩所束縛，因而在1891年，他拍賣他的畫作，得款近萬法郎之後渡海逃避到南太平洋的大溪地島(Tahiti)。嚮往大溪地島(Tahiti)是他年少時期純潔的原始夢想，他非常喜歡大溪地島(Tahiti)捨不得離開。但其實準備前去大溪地島(Tahiti)時手續繁雜，高更(Gauguin)也還時常惦念著他的妻子，屢次寫信給她想努力挽回過去的感情，但始終還是無法消去他的妻子對他的怨恨。一次高更(Gauguin)的畫家朋友貝納(Bernard-1868-1941法國畫家)在酒店發現高更(Gauguin)抱頭飲泣，貝納(Bernard)說他沒想到像高更(Gauguin)這樣的人也有哭泣的時候！可見高更(Gauguin)打算離開巴黎前去大溪地(Tahiti)時心情是悲慘的，但他咀嚼苦澀的感覺在大溪地島(Tahiti)繼續他的創作。

Hail Mary-1891年 ~ 相片：取自網路維基

被歸屬於後期印象派畫家的高更(Gauguin)，在大溪地島(Tahiti)所創作的作品其實和印象派有很大的落差，高更(Gauguin)的作品非常有踏實感、堅固，有一種濃厚大地、土地的味道，和印象派飄渺不定的光與些許的恬淡、甜美並不一樣，但共同點是對光的追求，以及和梵谷(van Gogh)一樣都有共同的特點那就是狂肆、大膽的筆觸。

 

高更(Gauguin)開始深入探尋那片原始、未開發的純真，把現代文明人所說的「野蠻人(savage)」理想化，認為那才是受本能導引人接近自然的人，是真正創作的泉源。但很快的高更(Gauguin)發現當地的土人也服從於一種嚴格的社會規範，同時他們也敬畏至高無上的神。這時期高更(Gauguin)畫作裡的人物，像宛若處在夢遊之境。

大溪地女孩~1896年高更雕塑作品~ 相片：取自網路維基

Paul Gauguin: Tahitian Girl, carved wood and mixed

去大溪地島(Tahiti)後的高更(Gauguin)曾短暫地回到巴黎，這也是他唯一回來的一次，他成為名人，生活奢華穿著俗麗，但他極不適應，1895年7月高更(Gauguin)又重返大溪地(Tahiti)。

1897年時他的愛女去世，帶給他極大的傷痛，加上疾病、窮困讓他的生活相當憂鬱苦悶，他在1897年完成這幅畫「我們從哪裡來？我們是誰？我們往哪裡去？ (Where do we come from？Who are we？Where are we going？)」，據說這幅畫就是他自己一直想要完成的一幅宏偉的作品，他是以強烈的創作慾望來完成它的。生命如何開始？能如何獲得徹底的解脫，他把這些疑問轉化成繪畫的語言，留給觀看者無限的想像空間、、。

1903年高更(Gauguin)死於疾病纏身。

 

~~~高更(Gauguin)的孤寂(下)  yingju-Lu

 

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剪貼荷蘭(Holland)(2)之二 yingju-Lu

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p.s.台北市立美術館在2010年11月27日到明年2月20日即將舉辦高更畫展。

 

~永遠的他鄉高更展 北美館首度全程主導~

http://mag.udn.com/mag/reading/storypage.jsp?f_MAIN_ID=386&f_SUB_ID=3818&f_ART_ID=280909

 

~關於高更~

http://mag.udn.com/mag/reading/storypage.jsp?f_ART_ID=280908

 

高更(Gauguin)的孤寂(上)~yingju-Lu

~我們從哪裡來?我們是誰?我們往哪裡去~尺寸約141.1×376.6㎝

此畫現收藏於美國麻州波士頓美術館~相片：取自網路維基

「我們從哪裡來？我們是誰？我們往哪裡去？ (Where do we come from？Who are we？Where are we going？)」~這幅經典畫作是保羅-高更(Paul Gauguin)1897年在大溪地島(Tahiti)完成的作品，畫中的右邊有嬰孩、年輕的女性，代表「我們從哪裡來？」；畫面的中間是兩個正在談話的女性和一個摘果子的年輕人，這摘果子的年輕人容易讓人聯想到聖經中亞當與夏娃偷食禁果的故事，此處代表的是「我們是誰？」；畫中的最左邊則有一位垂老的婦人，應該就是在問「我們往哪裡去？」。

充滿蠻荒與原始色調的這幅畫，是高更(Gauguin)揮別巴黎前去大溪地島(Tahiti)後創作出來的一幅最偉大與充滿哲理的畫作之一，如果他沒前去大溪地島(Tahiti)，我們就看不到許許多多他在大溪地島(Tahiti)創作出來的那完全不同於巴黎畫風的獨創性的繪畫，高更(Gauguin)是以怎樣的心情？帶著怎樣的人生態度前去當時尚未文明化的大溪地(Tahiti)呢？

高更Paul Gauguin, from the late 1800s.~相片：取自網路維基

1848年保羅-高更(Paul Gauguin-1848-1903年)生於法國巴黎，年輕時曾當過商船水手，曾經也是一位成功的股票經濟人，他在1873年結婚擁有不錯的家庭生活，1874年他遇見繪畫界的長者畢沙羅(Pissarro)，畢沙羅(Pissarro-Camille 1830-1903年-法國畫家)無疑的便成為引導高更(Gauguin)踏入近代藝術運動的關鍵人物。1873年高更(Gauguin)開始繪畫，1876年有一幅作品還入選巴黎沙龍，之後，他便越來越專注在他的藝術創作，他甚至還參加了四屆印象派畫展。

1883年時，當時法國證券市場崩盤，高更(Gauguin)便索性辭去股票經濟人證券交易的業務工作，開始專心畫畫，成為一名專業畫家。當他向妻子及友人宣佈他辭去工作時，無疑地這對他的妻子而言是一件極為瘋狂、愚蠢的事，沒有人可以理解為何他寧願放棄待遇優渥且安定的職業？當時連畢沙羅(Pissarro-Camille 1830-1903年-法國畫家)都警告他說：「我畫了30年的畫，雖然有些成就，但迄今仍然兩袖清風，年輕人必須牢記，這是宿命，絕無僥倖。」

可以想見當時高更(Gauguin)的決定不僅帶來的是貧困，也導致家庭的悲劇。

高更(Gauguin)的妻子其實是一位素樸卻高貴的女性，也喜歡文學，但她對丈夫中年投入繪畫生活一事卻始終無法諒解，她説他雖然容忍丈夫做一個業餘畫家，卻難以接受丈夫拋棄家庭獻身於藝術的工作，她無法了解到底是什麼力量使丈夫寧願拋棄一切，投身於藝術工作？

高更1878年所繪的高更夫人畫像~相片：取自網路維基

1880年早期，高更(Gauguin)在巴黎的作品還相當拘謹，但其塊面色澤卻充滿明亮感，畫面呈現一如巴黎畫風溫馨幸福的感覺，但自1884-1885年開始，辭去了工作後，他的生活便開始相當拮据，甚至無法賣出一幅畫，生活窮困潦倒，只謀得一份專在牆上張貼海報的工作。也可以說37歲之後高更(Gauguin)便離開破碎的家，一直過著孤苦漂泊的生活。高更(Gauguin)為什麼選擇這樣孤苦地投身於藝術工作呢？有人說天才的命運往往是被注定的，是悲慘的，因為他們有先見所以孤立，有先見所以不妥協而固執。高更(Gauguin)的性格也許就是這樣！

 

~~~高更(Gauguin)的孤寂(上)  yingju-Lu

 

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